CA2M Centro de Arte Dos de Mayo

  

PICNIC SESSIONS

A comienzos del siglo XIX nació en Londres The Picnic Society, una asociación que se reunía con asiduidad al aire libre y en cuyos encuentros se esperaba que cada miembro aportara parte del entretenimiento y los refrescos sin que hubiera un anfitrión en concreto.

Partiendo de este concepto, y a modo de Picnic Society, el CA2M Centro de Arte Dos de Mayo invita cada año a varios comisarios a diseñar una programación para la terraza del Centro.

Todos los jueves desde mayo a julio nuestra terraza se convierte en un espacio en el que desarrollamos un programa de actividades en las que se mezclan lo corporal y lo sonoro con lo educativo y participativo.

PICNIC SESSIONS ANTERIORES     VÍDEOS PICNIC SESSIONS

14 JUL 21:00 H.



21:00 H.

Performance: FRU*FRU
TOILET TV PLANET

Se trata de tres episodios independientes en los que Fru*Fru reflexionan sobre la tecnología, la intimidad y los cuartos de baño en la galaxia. Cada uno de estos episodios tiene un formato diferente, siempre relacionado con herramientas de producción mass-media. El cuarto de baño está más presente que nunca, las redes sociales (Youtube, Facebook, Twitter, Instagram, etc.) se han convertido en un canal muy poderoso desde el que generar contenidos que pasan rápidamente de la esfera de lo privado a lo público. Son herramientas que operan desde el espacio doméstico conectado a Internet y facilitan la generación y difusión de contenidos y personajes. De hecho, son medios que favorecen la construcción de unas identidades que se multiplican y definen de maneras distintas en función del canal utilizado (imágenes, vídeos o textos de caracteres restringidos). El cuarto de baño, según esta obra, tiene la capacidad de convertirse en un escenario de reivindicación política ¿se convertirán los baños en social hubs?

Rosana Galián (Murcia, 1985) y Paula Vilaplana (Alicante, 1985) forman Fru*Fru, grupo de producción disfrutista y agitación cultural con el que han realizado diversas acciones en Alicante, Murcia, Madrid y Londres. Fru*Fru trabajan en torno a lo doméstico, los formatos mediáticos y los medios de comunicación contemporáneos, reflexionando sobre cómo la invasión de las nuevas tecnologías y las redes transforman los espacios tradicionalmente privados (dormitorios, aseos...) en lugares de escenificación de subjetividades e Identidades.
http://frustarfru.tumblr.com




21:45 H.

Concierto: KUMBIA QUEERS
Kumbia Queers es un proyecto de tropi-punk que nació en Buenos Aires (2007) de la unión de She Devils (Argentina), Juana Chang (Argentina) y Ali Gua Gua de Las Ultrasónicas (México). En un principio tocaban covers de The Cure, Madonna, Ramones o Black Sabbath, torciéndolos a ritmo de cumbia con letras llenas de poesía queer. Con el tiempo el grupo comenzó a componer sus propios temas y se consolidaron como la respuesta femenina a la cumbia villera, principalmente de corte machista. Aún así, esta respuesta les permitió el cruce con artistas como Pablo Lescano, el cantante de Damas Gratis, productor de La Gran Estafa del Tropipunk, el segundo material de las Kumbia Queers. En el verano de 2015 cambiaron la formación sin Ali Gua Gua y editaron el disco Canta y no llores que presentan en la gira que las trae a CA2M.

Su primera producción independiente Kumbia Nena!, realizada bajo su propio sello discográfico Horario Invertido Records, ha sido editada en varios países, incluyendo Japón. El tema El Dolor de Micaela, un cover de La Sonora Dinamita, forma parte de la banda sonora de la película Rudo y Cursi (México, 2008).



23:00 H.

DJ set: BATIDA
Batida se presenta en Picnic Sessions, en el vetíbulo del centro, con un formato Dj set. Productor de radio, vídeo y música nacido en Huambo (Angola), posteriormente emigrado a Lisboa por la situación bélica. La mezcla es una característica de su forma de producción, que sintetiza piezas de electrónica con temas de los años 60 y 70 de la música angoleña. Este compositor es uno de los encargados de modificar de forma significativa la escena africana de producción musical con herramientas electrónicas. Batida produce pistas en diálogo y colaboración con muchos otros artistas, ya sean portugueses, africanos o de otros países. Trabaja con una variedad de instrumentos, artefactos y accesorios hechos con objetos cotidianos que él mismo construye.



Mesa editorial: ALCOHOL & FOTOCOPIAS
(Buenos Aires)
Fanzines y autoediciones a cargo de Pat Pietrafiesa (bajista de Kumbia Queers)

Este es un poryecto de fanzines y autoediciones a cargo de Pat Pietrafiesa, la bajista de Kumbia Queers quienes serán uno d ellos grupos del cierre de esta edición de picnic Sessions. Pat antigua integrante de She Devils y una de las referencias de la escena punk en Argentina. Nos traerá algunas de estas publicaciones:

RESISTENCIA, registro impreso de la cultura punk rock subterránea Bs As 1984-2001, en 400 paginas compila la totalidad de la obra del mayor fanzine de punk rock local. Explota en tus manos!! (alcohol & fotocopias ediciones)
http://resistenciazinepunk.blogspot.com.es/

DERRUMBANDO LA CASA ROSADA, Autores Varios
Mitos y leyendas de los primeros Punks en Argentina 1978-1988.

El ÚLTIMO DE LOS HIPPIES escrito por Penny Rimbaud de la banda inglesa Crass, editado por primera vez en 1982, es uno de los textos esenciales del anarcopunk. Critica feroz simple y directa a los valores de la sociedad occidental. Con notas aclaratorias y epilogo de Penny especial para esta edicion argentina.  (alcohol y fotocopias)

TARDE PARA TODO, collages del fanzine La Ponzoña, realidad cruda para sacudirte ante el lavado de cerebro sistematico de las publicidades y el consumo. impactante! 96 paginas color. (alcohol y fotocopias)

DIOSAS EN LA VERDA fusiona las obras de la poeta y performer Daniela Andujar y la artista visual Veroka Velasquez. Poesía cardiaca, auntonomia vital y creativa, en tu cara

EL PROBLEMA PRIMARIO DEL PERU ES EL PITUCO, rock subterráneo en tiempos de Sendero Luminoso. de Shane Green, (punk peruano)

SOCIABILIDADES PUNKS Y OTROS MARGINALES, MEMORIAS E IDENTIDADES (1977-2010), Pablo Cosso y Pablo Giori. Una compilación de trabajos académicos que analizan el surgimiento de la escena en Argentina durante la dictadura y su desarrollo en democracia.

http://resistenciazinepunk.blogspot.com.es/ 

 

 

 

7 JUL 21:00 H.



21:00 H.

Performance: AIR-CONDITION
373,43 M²
AIR-CONDITION propone hacer explícito el aire como elemento que forma parte de nuestras vidas colectivas. Actualmente, formamos parte de un sistema de aire-acondicionado, de atmósferas artificiales que hacen que nuestras vidas sean posibles; así perdemos la fuerza de los vínculos que reúnen a los individuos, a las cosas o al propio aire. Invención de acciones y situaciones en las que el aire pueda ser protagonista/performer. Se trata de generar atmósferas y meteorologías de interior y exterior en constante movimiento que permitan rearticular y deshacer categorías aceptadas como las de cuerpo, individuo, colectivo, humano, no humano, cultura o naturaleza.

En esta ocasión presentan 373,43 m², una situación en torno a la tensión entre comportamiento climático e inmunidad en el espacio del museo. Abriendo relaciones entre el dentro, el fuera y el más allá.



22:00 H.

Performance, poesía y ruido: DICK EL DEMASIADO
EL DICK DE LOS DEMASIADOS QUE SE BIFURCAN (POEMAS FEOS)
Poemas feos para todos es uno de los trabajos de Dick Verdult que se sitúan entre la performance, el cine experimental y la música distorsionada, los tres ejes principales de toda su obra. Poemas Feos, como todo el demasiado trabajo de Verdult, tiene una mirada dedicada a retratar la celulitis popular y a desenmascarar la diferencia de clases. A su vez, se aprovecha del lenguaje y de los idiomas de forma excéntrica, disparatada y exacerbada. Esta es una actuación en directo de poemas llenos de ruido y distorsión, los cuales son entrelazados con fragmentos de videoarte realizado desde sus performances de los años 90 con el IBW (Instituto de Lunatismo abordable).

Dick Verdult es holandés, vive en Calanda- Aragón, pero trabaja desde chico por todos lados. En la década de los '70 y '80 trabajó en cine interactivo, hizo televisión punk y películas independientes. En los '90 creó el grupo de media y performances IBW (Instituto de lunatismo abordable), con el que llegó a tener dos barcos, una agencia de viajes y webs laberínticas. Realizaron 400 horas de radio pirata y transformaron aparatos en herramientas de distorsión. Desde el 2000 Verdult trabajó en el género de la cumbia latinoamericana, transformándola drásticamente; ahí surgió Dick El Demasiado, faceta en la que crea las cumbias lunáticas y/o experimentales que se alejan de cualquier categoría musical.  En ellas incorpora diferentes ritmos, haciendo uso de una distorsión marcada dentro de lo popular, sean instrumentos, lenguaje o trabajos de diálogos con sus fans. En ese marco, juntó todos los boletos de avión, de él y sus músicos, y viajó la distancia que hay entre la tierra y la luna, presentándose desde Cali a Oaxaca, y de San Petersburgo a Buenos Aires con 5 Cd's.

Mesa editorial: AHORA O NUNCA (Bogotá-Madrid)
Ediciones independientes a cargo de Alexander Ríos

Ahora o nunca es
palabra y acción que no dan espera.
entrañas y cerebro.
un escrito grito, una carcajada, un susurro colectivo,
ahora mismo.
ficciones que están sucediendo,
ya.

https://ahoraonuncaahora.wordpress.com/

30 JUN 21:00 H.

21:00 H., 21:45 H. Y 22:45 H.
Performance: ALEX REYNOLDS
Una persona escucha una voz. / Esta persona se concentra mucho, es la primera vez que oye a esa voz decir esas palabras. / Un grupo de personas espera a que la persona hable para saber qué dice la voz. / Las palabras de la voz atraviesan el cuerpo de la persona hasta salir por su boca. / Algunas salen magulladas. / La mayoría de ellas van a parar a los cuerpos del grupo.

Alex Reynolds (Bilbao, 1978) en los últimos años ha realizado una serie de proyectos de base temporal, abordando el aspecto experiencial de la obra, y cómo el espectador se sitúa en relación a distintas narrativas. La artista está especialmente interesada en cómo la interacción del público con sus trabajos contribuye a un efecto de estratificación donde las interpretaciones en diferido se convierten, casi forzosamente, en parte de la obra.


21:15 H.

Performance: DAVID BESTUÉ
TOLEDO
«El pasado mes de febrero estuve unos días en Toledo. Mi intención era acabar un poemario que necesitaba relacionar con un lugar específico. Un suceso imprevisto provocó que el viaje no fuera tal cual como lo había imaginado pero así y todo escribí y dibujé treinta poemas que serán los que se presentarán en esta ocasión».

David Bestué (Barcelona, 1980) Artista. Ha realizado las exposiciones individuales Aproximación parcial al trabajo de un arquitecto, en la sala Montcada de la Caixa (Barcelona, 2005) y el Arkitekturmuseet (Estocolmo, 2008), Piedras y poetas, en la galería Estrany de la Mota (Barcelona, 2013); Realismo, en La Capella (Barcelona, 2014), La España Moderna en García Galería (Madrid, 2015); y una residencia en Gasworks (Londres, 2010) y De_sitio (Mexico DF, 2013). Colabora habitualmente en El Estado Mental y ha publicado varios libros sobre arquitectura como Enric Miralles a izquierda y derecha (2010) y Formalismo Puro (2012). Actualmente prepara un libro alrededor de la Historia de la ingeniería española que se publicará este año.





22:00 H.

Concierto: VON CALHAU!
Von Calhau! es el nombre bajo el que se esconden todos los proyectos musicales y visuales del dúo portugués Marta Ângela y João Alves, trabajando juntos desde 2006. Sus presentaciones públicas incluyen performances, conciertos, proyecciones de películas, exposiciones, programas de radio y lecturas. Han mostrado su trabajo en lugares como Culturgest, el Museo Serralves, Gulbenkian, la Escuela de Arte de Glasgow, el Musac o Palais de Tokio. Han editado cuatro libros y grabado tres discos.
http://einsteinvoncalhau.com/




Mesa editorial: CALIPSO PRESS
(Cali)
Calipso Press es una editorial y estudio de impresión ubicado en Cali, Colombia. Trabajamos con una duplicadora Riso RZ970 y hacemos publicaciones imprimiendo al son mediterráneo tropical desde 2015.
www.calipsopress.com

 

23 JUN 21:00 H.



21:00 H., 22:00 H. Y 22:45 H.

Sketchs: DIANA GADISH
EL DISCURSO / YOU AND ME / HOMENAJE A LA LENGUA CATALANA
"El discurso", "You and Me" y "Homenaje a la lengua catalana" son 3 piezas breves, presentadas como poemas escénicos. Las tres se hicieron entre el 2008 y el 2009, fruto de la colaboración de Diana Gadish con el reconocido clown Jango Edwards. En ellas se puede ver los destellos del humor macarra de Jango y la absurdidad de Diana.

Diana Gadish (Haifa, Israel 1981). Después de tantear con las Bellas Artes y de graduarse en estudios superiores de coreografía (en S.N.D.O., Amsterdam), en el 2008 empieza a interesarse en el clown. Investigando en el clown contemporáneo y en la modernización de éste género artístico, busca distintas posibilidades formales y contextos de presentación, retando así los límites de la propia disciplina.
http://www.dianagadish.com/



21:15 H.

Performance: JAUME FERRETE
VOZ MAL
Hola soy un hombre joven blanco. Imagínate que no tuvieras polla -o la tuvieras floja- y la glotis rota: sin polla ni voz. Margaret Thatcher entrena su voz, el rey de Inglaterra entrena su voz. Jo no soc un veritable català i aquesta no és la meva veu de veritat. Y como si estuviéramos pagando un precio por hablar, cada vez que tragas algo corres el peligro de atragantarte y morir asfixiada.

Voz Mal es un recorrido musical-discursivo a través de los usos, funciones y accidentes de la voz.

Jaume Ferrete Vazquez (Mollet del Vallés, 1980) trabaja en torno a políticas o ideologías de la voz mediante conciertos, performance, sesiones de escucha, conversaciones, talleres, trabajos sonoros y sitios web. Desarrolla su trabajo en el ámbito de las artes visuales ( Secession, Vienna; Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona; Urban Video Project, Nueva York), musical y escénico (LEM Festival, Mercat de les Flors i Antic Teatre, en Barcelona; Poetas por Km2, Madrid; festival SOS, Murcia) i educativo (Creadors en Residencia en Barcelona) entre otros. Su trabajo ha sido reconocido con diversas becas, premios y residencias por instituciones tales como el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya, Matadero (Madrid), el Helsinki International Artists in Residency Project, Vessel Art Projects (Bari), Q-O2 (Bruselas) o Casa Vecina (México DF) entre otros. Desde 2008 co-coordina el proyecto de pedagogía sonora Sons de Barcelona, iniciado por el Grupo de Tecnología Musical de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona.


22:15 H.

Conferencia-performática/ Publicación: SERAFÍN ÁLVAREZ
EL VIENTRE DE LA BALLENA

El vientre de la ballena es una publicación realizada a partir de fragmentos audiovisuales extraídos de diversas películas, que parte de una investigación artística sobre determinados recursos empleados en el cine de ciencia ficción para representar la alteridad y el viaje hacia lo desconocido. Vinculando algunos de estos recursos con fenómenos que afectan a la percepción de la realidad tales como estados alterados de conciencia, experiencias extracorporales o visitas a mundos virtuales, Serafín Álvarez propone una sesión de escucha comentada de dichos fragmentos.

El trabajo de Serafín Álvarez se centra en experiencias subjetivas mediadas por desarrollos tecnológicos y científicos, especialmente cambios en la percepción de la realidad, y en cómo estas experiencias son representadas por medios audiovisuales contemporáneos como el cine o los videojuegos. Sus proyectos recientes se formalizan en escenarios virtuales construidos a partir de aproximaciones heterogéneas hacia diversos aspectos de relatos de ciencia ficción. Ha mostrado su trabajo en centros como el CA2M (Móstoles), CAC (Vilna), Junefirst Gallery (Berlin), MACBA (Barcelona), MUSAC (León) y La Panera (Lérida) entre otros.

http://serafinalvarez.net

Mesa editorial: EL VIENTRE DE LA BALLENA DE SERAFÍN ÁLVAREZ
Publicación especial para Picnic Sessions 2016


 

16 JUN 21:00 H.


21:00 H.

Performance: PIERRE BERTHET Y RIE NAKAJIMA
PLANTAS MUERTAS Y OBJETOS VIVOS
Botes de hojalata, silbatos, muelles de suspensión para locomotoras, boles de porcelana, timbres de compresores, pelotas de pimpón, hojas de pita secas, esponjas, alambre de acero, ramas, papel de aluminio, bolsas de plástico, papel de plata, guantes rosas, piano, globos, cubos, plumas, agua, restos de chatarra, guijarros, macetas, guitarra, tubos de metal, semillas de paulonia, perlas, cañas de bambú, leños, huesos, piedras, piezas de aspiradora...

Rie Nakajima y Pierre Berthet han creado una variedad de formas con las que hacen vibrar una serie de objetos y ponen a bailar sus sombras acústicas: unos volúmenes invisibles de aire en constante reconfiguración se mueven por el espacio, adentrándose por los lugares más secretos, hasta dentro de nosotros. Si escuchamos a las cosas podremos acercarnos más a su espíritu.

Al final, animamos a los objetos a que generen sonidos y resuenen de varias formas: golpeando, acariciando, sacudiendo, batiendo, rascando, arañando, hirviendo, aplaudiendo, repiqueteando, meciendo, arrojando, moviendo, imantando, pinzando, cocinando, pellizcando, galvanizando, motorizando, inclinando, soplando, arrancando, calentando, derramando, congelando, soltando, goteando, conectando, enrollando, mezclando, alargando, cantando...

Pierre Berthet, (Bruselas, 1958), En los años ochenta estudió percusión en el Conservatorio de Bruselas y pasó un montón de tiempo en un campanario, aprendiendo carillón y escuchando los sonidos. Estudiando con Garrett List (improvisación), Frederic Rzewski (composición) y Henri Pousseur (teoría de la música) en el Conservatorio de Lieja en los años noventa, le alentó a probar cosas que hacía desde su infancia como tirar objetos al suelo, sacudirlos, golpearlos, acariciarlos para escuchar cómo suenan. Poco a poco, comenzó a prolongar diversos objetos e instrumentos con alambres de acero largos conectados a resonadores de latas suspendidas en el espacio, probablemente influido por el trabajo de gente como Alvin Lucier, Terry Fox, Paul Panhuysen... Alrededor de 2000, comenzó a explorar varias formas de hacer música con aspiradoras “Filter Queens” invertidas. (No succionan, soplan.). Desde 2013 toca algunas veces con Rie Nakajima, el nombre de su proyecto es «Dead Plants and Living Objects».

Rie Nakajima es una artista japonesa creadora de instalaciones y performances sonoras. Nakajima suele componer sus obras en respuesta directa a la singularidad del espacio arquitectónico, y lo hace combinando dispositivos cinéticos y objetos encontrados. Ha expuesto y realizado performances en multitud de ocasiones dentro y fuera del Reino Unido. En 2013 produjo 'Sculpture' junto a David Toop. Con Keiko Yamamoto desarrolla un proyecto musical, 'O YAMA O', que investiga la música sin género. Nakajima se muestra satisfecha de haber trabajado con David Cunningham, Miki Yui, Pierre Berthet, Guy De Bièvre y Marie Roux en la intersección entre artes visuales y música. Ha actuado con Angharad Davies, Clive Bell, Johan Vandermaelen, Lee Patterson, Shuichi Chino, Akira Sakata, Daichi Yoshikawa, Junko Wada, Lau Nau, Akio Suzuki, Phill Niblock y muchos otros. Nacida en Yokohama, Nakajima reside en Londres.
http://rienakajima.com


22:00 H.

Performance: BRYANA FRITZ & CHRISTOFFER SCHIECHE
THE BREAKFAST CLUB (2012)
¡Un brindis por el hombre en el agujero a nado! Te vimos ayer como te bañabas en él. Una bebida por tu historial médico. Puede que hayas sido educado para ser el hombre que serás mañana. Y puede que recuerdes los nombres de todas las ciudades que tienes, son y en las que has vivido. ¡Y puede que recuerdes su ortografía a la perfección! ¡Brindemos por ti!

Christoffer Forbes Schieche es de Estocolmo, Suecia. Estudió danza en la Escuela de Amsterdam de las Artes y más tarde completó el programa de cuatro años en P.A.R.T.S. en Bruselas. Desde su graduación en el año 2014, ha estado trabajando junto con Bryana Fritz y bailó por Daniel Linehan.

Bryana Fritz es de Chicago. Ha estudiado danza y coreografía en la Universidad de Minnesota en Minneapolis, la Hochschule Folkwang de Essen, y finalmente PARTS en Bruselas. Ha participado en Retrospective de Xavier Le Roy, Drumming y Work/Travail/Arbeit de Anne Teresa De Keersmaker.

Bryana Fritz y Christoffer Forbes Schieche han estado trabajando juntos desde 2010, cuando entraron en P.A.R.T.S. Han realizado tres duetos: Native Red, The Breakfast Club (2012) y Sixteen Candles (2015).



Mesa editorial: HOLA EDICIONES!
(Barcelona)
Hola Ediciones es un colectivo de Barcelona formado por Irma Marco y Josué Coloma en el año 2013. En sus comienzos era una plataforma de distribución de material gráfico y sonoro. A los pocos meses comenzaron a editar referencias propias y desde entonces su producción abarca tres ámbitos: texto, gráfica y sonido.

Un aspecto fundamental en su actividad es la atención y el cuidado en el diseño de los objetos. Desde una perspectiva holística, apuestan por un equilibrio entre la forma y el contenido, entre el qué y el cómo. Este planteamiento ha dado lugar a que algunas de las producciones sean objetos híbridos que no pueden clasificarse de manera pura como texto, gráfica o sonido.

En su catálogo pueden encontrarse publicaciones como Los Archivos De Beauvoir, el fanzine-cassette Object Trouvé, la caja-CD “Sonidos interrumpidos” de Alozeau o el cassette-collage "Primeras palabras" de PlayaNueva.

También imparten talleres y han participado en charlas, debates y ferias, en las que se muestra su manera de entender la autoedición como campo de acción cultural.

www.holaediciones.com

 


vídeo resumen

9 JUN 21:00 H.

21:00 H.
Sesión de lenguajeo precario: TACO DE RAYA, JORGE BRUNETE, ANDRÉS MONTES, BANDA EDITORIAL SILVESTRE, PENSARÉ CARTONERAS, TRANSATLÁNTICA, LUZ PICHEL Y CECILIA VICUÑA
Sesión organizada por María Salgado

Lenguajeo: viveza o movimiento de las lenguas para tomar formas distintas, diferentes, desafiantes o bonitas en la boca, el ojo, el oído y la memoria no sólo de quien emite sino también de quien recibe cada vez. Precario: condición de lo que dura a duras penas porque es blando e inestable y por lo mismo se resiste a desaparecer del todo, y que también viene de preces, es decir, oraciones para memorizar. Lenguajear precario: como mezclar el plástico y como el vegetal, como el rural y la urbe, el río y la fiesta, con lo que hay a mano, con lo que hay cercano, con lo que existe tanto que se va a derritir de puro estar presente pero de mucho costarle durar. “Lo precario es una lengua ancestral y futura de gestos y acciones que contemplan su propia desaparición”.

Ninguna de las piezas que se mostrarán el 9 de junio a las 21h de 2016 en la azotea del CA2M estará no hecha de lenguaje. Ninguna de las piezas vendrá hecha en castellano estricto o dominante. Todas vendrán en lenguas vivas o trozos verbales extrañados del valenciano, el dominicano, el castrapo, el carboncillo o una lengua inventada para cantar como si fuera otro idioma. Alguna describe una pelea importante que pasa en algunas zonas de la ciudad, por ejemplo de Madrid, cuando los cuerpos juveniles se encuentran. Alguna describe la podredumbre de la Valencia corrompida. Otra registra las migraciones del XX y el XXI. Otra se ofrece como un encuentro comunal. Otra dibuja en el suelo un círculo de lenguaje que dure lo que dure esta picnic de palitos, lanitas, hierbas, basuritas, sonidos, cartones y sudor, mucho calor, en la que contaremos con altas lenguajeadoras de Madriz, Alén, Chile/Nueva York y Valencia. También habrá una mesa editorial con las publicaciones del colectivo Pensaré Cartonera, que presenta Poema insurrección, No es fácil ser un niño poeta y Poesía ética y política; la Banda Editorial Silvestre, que presenta sus ediciones del poeta argentino Mariano Blatt; y la colección Transatlántica de Edmundo Garrido, que estará presentando nada menos que ¡el primer libro de Cecilia Vicuña publicado en España!

Cecilia Vicuña es una poeta y artista chilena y neoyorquina de paso por Madrid desde Grecia y Alemania. El 10 de junio presentará Lo precario (Transatlántica) en un recital y conversatorio en el Reina Sofía. El 9 de junio en CA2M hará una performance alrededor del NO de su NO manifiesto de la Tribu NO. Andrés Montes es artista y hacedor del Espacio Naranjo. Taco de Raya son las dos que enfrentan voces en (Hay una pelea e importa que pase,. Jorge Brunete y Luz Pichel son poetas. Pensaré y la Banda Editorial Silvestre son dos colectivos editoriales que hacen libros y no sacos de palabras.

Es 2015 en Madrid y escribe Luz Pichel en Transhumancias: “el sur en todas las linguas do mundo”, “na nosa lingua ruín bonita” y “yo quería hacer una cosa sencilla para darte / para darles / paro daros”.

Es 2015 y Taco de Raya le responde: “eeee-oooo A orillas de nuestro rumbo eeee-oooo”.

Ahora es 1967 en Santiago de Chile y Cecilia Vicuña escribe en el NO manifiesto : “...esto es lo que somos nosotros en la noche tibia y desprendida del Sur” y luego, “Socavamos la realidad interiormente, por eso somos subversivos y amorosos. Además somos tan pequeños y desconocidos que la libertad es nuestro delirio" y luego luego, “No se asusten, nuestras obras tardarán años en aparecer. No estamos jugando. El interior de la semilla es suave. ELLO se conoce únicamente viviéndolo. Sea lo que fuere ELLO. ELLO está todavía por descubrirse”.


Andrés Montes
_Expansiones nómadas

Andrés Montes_Soy artista plástico y me gustan las palabras. En Berlín me di cuenta que en los diarios se esconde algo misterioso. Recuerdo la colonia Libertad de Tijuana de noche (hizo frío). También caminar 17 días por el Cantábrico. Y otra vez que caminé de El Limón a Guamúchil (esto fue mucho antes). Me llamo Andrés Montes y soy de las personas que piensan que somos la historia que nos contamos, ergo, somos ficción. Juego con tierra. Tengo un hijo. Son las cinco de la mañana.


tacoderaya_(HAY UNA PELEA E IMPORTA QUE PASE,
acción de habla

(HAY UNA PELEA E IMPORTA QUE PASE, es una acción de habla, una reproducción de hablas y de los cruces y trazados de egos, grupos, batallas que se hacen al ponerlas en marcha; en los terrenos más enfangados y descartables de nuestro idioma. Es una puesta verbal de una taxonomía cualquiera y sus tomas diy-míticas, una apología de la violencia, una denuncia de la violencia, un robo de unas voces que nunca podrán ser nuestras, una inscripción lingüística de nuestro fracaso.

Frente a la reconversión soft de la utopía que pudo dar lugar a otro mundo, está la tarea de salir a ver la suciedad. Por Madrid nos encontramos códigos y ritmos que pensamos reflejan el delirio de Poder, Din€ro & SEX, esta contemporaneidad, sus extrañas mezclas. (HAY UNA PELEA E IMPORTA QUE PASE, está vinculada a las culturas populares masculinas, homosociales y heterocéntricas hispanohablantes, a sus frases y a sus cánticos, a sus deseos. (HAY UNA PELEA es una pieza a dos voces.

tacoderaya son Alberto Jonás Murias y Paula Pérez-Rodríguez (paula, javiera, kendall). Es un colectivo de selección de textos, voces y sonidos, es a la vez un blog & una manera de nombrar lo que hacemos juntxs. Rastreo de lo singular. Nos conocimos en los alrededores de Madrid y México D.F. en el año 2012.


Jorge Brunete Gil_No mos fareu valencians

lectura

Tete y teta son maneras habituales para referirse a hermano y hermana en València entre lxs niñxs pequeñxs. Tete y teta podría traducirse por quinqui, cani, choni. Tetes eran, en la Antigua Grecia, aquellos que pertenecían a la cuarta y última clase de ciudadanos. Eran hombres libres que trabajaban para proporcionarse los medios de subsistencia. Sin tierras, debían alquilar sus servicios. No tenían derecho a ser elegidos para los cargos públicos.

La batalla de València fue el conflicto vivido en la segunda década de los 70 por definir qué era (y qué no) València. Uno de sus resultados fue la degradación del valenciano a lengua de segunda y la negación de que se tratara de la misma lengua que el catalán. Lo valenciano se construía como anticatalanismo y el discurso cuajaba en buena parte de la sociedad. En 2016 el ideario de ciertos sectores políticos aun queda plasmado bajo el lema No mos fareu catalans (“no nos haréis catalanes”, aunque escrito de manera incorrecta según la normativa, siendo la expresión correcta no ens fareu catalans)

2016: València se reinventa, una nueva Amsterdam dicen unas, una nueva nueva Berlín dicen otros. Una València moderna, creativa, joven, valenciana; que necesita deshacerse de lo viejo y sucio. ¿Cuáles son los márgenes de la ciudad? ¿Cabe todo el mundo? Canta Lendakaris Muertos que al bakala se la suda la independencia.¿Puede que se la sude a lxs tetes la València que dicen del cambio?

Jorge Brunete Gil_(València, 1991) participa desde el año 2008 en diversas acciones poéticas, recitales, encuentros, etc. formando el grupo La Trinchera poética y colaborando con el Dorado-espacio Mae así como con la Asociación Caudal de Poesía. Más tarde coordinó las jams de Poesía Acracia en el bar cultural Arte&Facto. Poemas suyos pueden rastrearse por algunas antologías (65 Salvocheas, Por donde pasa la poesía, Palabras de Barricada) y revistas (Youkali, Viento Sur, La hamaca de lona, Al Margen, Nayagua). Además, ha participado en Perfopoesía (Sevilla), varias ediciones de Edita (Punta Umbría), Voces del Extremo (Moguer y Madrid 2014) e Intramurs (Valencia). En 2014 publicó poema_insurrección en el proyecto Poetrywill be made by all! Y también con la editorial Pensaré Cartoneras.  


Luz Pichel_Vacalouras

lectura

La lengua no existe, como no existe el paisaje (Germán Labrador). Cada vez más, mi trabajo en poesía ocurre en dependencia de la lengua y sus cruces y cruzamientos. Me pasó con la lengua lo mismo que con el paisaje: no existía hasta que alguien vino con una cámara e hizo fotos. Otro alguien trajo una gramática. Lengua y tierra estaban ahí, desde antes de nacer los niños, como están las fincas de patatas, una conversación al pie del fuego o una carta de mamá vía air mail. Cuando las fincas pasaron a ser paisaje, la conversación y la carta se convirtieron en una lengua y yo me di cuenta de que esa lengua pasaba por ser una lengua inservible.  Entonces supe que esa lengua existía y era carne, tenía cuerpo y dolía, como el paisaje tiene foto y tiene motosierra.

Luz Pichel es natural de Alén, una pequeñisima aldea de la provincia de Pontevedra. Pueden contarse muchos Alén en Galicia y más de una decena en la provincia de Pontevedra. Alén es “más allá“. Más allá de Vilatuxe, más allá de Barcia; más allá, Finisterre. Ella es de un Alén de la parroquia de Anseán, en el valle del río Deza. Podría haber nacido en otras muchas aldeas del mundo pero quizás en otras no (dice que no sabe), tendría que haber patatas en abundancia, vacas y madres emigrantes. Después conoció otros mundos: Lugo, Santiago, Madrid, Londres, Alcobendas. Es poeta de poco libro y mucho papel roto: El pájaro mudo (1990), El pájaro mudo y otros poemas (2004), La marca de los potros (2004), Casa Pechada (2006), Cativa en su lughar /casa pechada (20013) y tra(n)sumancias (2015).


Cecilia Vicuña, no si no

acción a partir de su NO manifiesto de la Tribu NO

Cecilia Vicuña, soy una basurita tejeora, tejo sin pensar lo que pasa en el ahora, canto y murmureo en una lengua que nadie sabe lo que es, pero que lleva memoria de todas las que fui y seré en las lenguas de mis madres indias ultrajadas.

Cecilia Vicuña es una poeta, performer y artista nacida en Santiago de Chile. Es autora de más de veinte libros de poesía, entre los que se encuentran SABORAMI (Beau Geste Press, Inglaterra, l973) y Lo precario, cuya edición española en la colección Transatlántica/Portbou viene a presentar a Madrid. Hace poemas, películas, canciones, esculturas o performances colectivas a partir de una poética que denomina “lo precario”: una serie de actos o “metáforas espaciales” para salvar el agujero entre arte y vida, y entre lo ancestral y la vanguardia.

Su trayectoria comienza en Chile, cuando en 1967 funda la Tribu No. Exiliada en Londres, co-fundó “Artists for Democracy” en 1974. En 1975 se mudó a Bogotá, donde trabajó con la Corporación Colombiana de Teatro. Llegó a Nueva York en 1980, donde actualmente reside. Allí ha formado parte de proyectos como el Heresies Collective (Heresies: A Feminist Publication on Art and Politics) y oysi.org. Su obra se difunde ampliamente en Estados Unidos, Europa y América Latina, en performances y publicaciones traducidas a varios idiomas. Ha exhibido su obra visual en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago, en el Instituto de Arte Contemporáneo de Londres, el Whitney American Museum of Art en Nueva York, y en el MoMA entre otros museos de Europa, Estados Unidos y Latinoamérica.

Sus libros más recientes son: Spit Temple: Selected Oral Performances of Cecilia Vicuña (Ugly Duckling Presse, 2012) y Chanccani Quipu (Granary Books, 2012). También fue co-editora de The Oxford Book of Latin American Poetry (New York, 2009).



Mesa editorial:
 PENSARÉ CARTONERAS, MENINAS CARTONERAS, BANDA EDITORIAL SILVESTRE, AMARGORD TRANSATLÁNTICA Y EDICIONES LA MORADA

Pensaré Cartoneras es un principio de existencia, es también una apuesta. Se trata de visibilizar textos de márgenes en formatos de márgenes. El material reciclable es tanto el recipiente –la vida del cartón– como el contenido –la vida en los textos–. Las ideas pueden ser también reciclables, viajeras y se han de apropiar. Por ello los textos son reproducibles, abiertos, manipulables bajo una idea ya conocida: “texto global, tapa local”.

El proyecto nace de un impulso para una práctica/teórica de la vida digna. Los textos aquí son una forma de este interés por construir conocimientos junto/ con/ para/entre los movimientos críticos de lo social que apuestan por la autonomía. Autonomía (práctica–palabra–concepto–límite), que no viene del griego si no del lenguaje común que compartimos aquellos que decimos estar “abajo y a la izquierda”.

Meninas Cartoneras sigue la estela de un modelo editorial que en 2003 inaugura Eloísa Cartonera en Buenos Aires, cooperativa sin ánimo de lucro que publica literatura encuadernada con tapas de cartón comprado a cartoneros en la calle. Desde entonces, más de 80 editoriales cartoneras en el mundo acercan la literatura a quienes están excluidos de los circuitos tradicionales. Para los lectores, libros a precios más bajos que los del mercado escritos con letras de riesgo que vienen de todas partes del mundo, metiéndose por caminos donde muchos gigantes editoriales ni siquiera pasan.

Banda Editorial Silvestre cree, con Ulises Carrión, que “Un libro no es un estuche de palabras, un saco de palabras, un soporte de palabras”. Son los editores de Mariano Blatt en España.

La colección Transatlántica de Amargord lleva desde 2010 editando en esta parte del océano Atlántico, grandes libros de la otra.

 

 

 


vídeo resumen

2 JUN 21:00 H.



21:00 H. Performance poética: MARIANO BLATT
Mariano Blatt es de esos poetas que hacen que les interese la poesía a los que no les interesa la poesía. Tiene a una forma de construcción poética caracterizada por la fugacidad y la simpleza del discurso (ni rebuscada, ni pretenciosa), reparando en situaciones cotidianas. Se puede decir que esta generación de artistas contemporáneos nació con Fernanda Laguna -y otros artistas- en su proyecto “Belleza y felicidad”. En ellos existe un factor determinante: la creación y la precariedad funcionan de forma consecuente. Esta característica se dio gracias la situación política sucedida en Argentina en la década del 2000, cuando los límites de pobreza y la tensión social eran extremos. En este contexto los artistas abandonaron los marcos y decorados para sus pinturas, y comenzaron a editar fanzines con cartón. Por otro lado, una característica de Blatt es que su poesía se ha servido de algunos de los más interesantes artistas sudamericanos como Néstor Perlongher o Pedro Lemebel, quienes trabajan cuestiones su condición sexual como excusa de producción.

Mariano Blatt vive y trabaja en Buenos Aires. Es poeta y editor. En el 2007 publicó su primer libro de poemas, Increíble (El niño Stanton); luego siguió El pibe de oro (Colección Chapita, 2010); Pasabobos (Cartonerita Solar, 2010); Hielo locura (Stanton, 2011); Nada a cambio (Belleza y Felicidad, 2011); No existís (Determinado Rumor, 2011); Alguna vez pensé esto (Triana, 2015) y recientemente ha compilado todo su trabajo en Mi juventud unida (Mansalva, 2015) entre otros. Codirige el sello editorial Blatt & Ríos desde 2010, el cual tienen más de 35 títulos publicados (www.blatt-rios.com.ar); también tiene la editorial virtual “De parado”; y ha comisariado algunas ediciones del espacio de Poesía y Música del Festival Ciudad Emergente de Buenos Aires.




21:30 H. Perfomance: ITZIAR OKARIZ
BARON ASHLER
Dos performers uno al lado del otro, se involucran en la lectura fragmentaria de un texto, un extracto de un diario de sueños, que la artista lleva manteniendo desde hace un tiempo. Es el 24 de octubre del 2015. Es una exploración del espacio entre el texto y su vocalización, un texto alterado por su paso por el cuerpo, una experiencia casi hipnótica producida por la repetición y la sustracción, entre la posibilidad de sentido y la ininteligibilidad, hasta que el texto aparece en su totalidad por acumulación.

El trabajo de Itziar a menudo se ha caracterizado por la producción de acciones que cuestionan normativas en torno al lenguaje y la producción de los signos que nos definen como sujetos. Su práctica artística incluye performances, instalaciones, video y fotografía. En el CA2M ha participado en la exposición de Punk. Sus rastros en el arte contemporáneo, en el Ciclo de Caja Negra/Cubo Blanco y realizado un taller de performance.




22:00 H. Concierto: EARTHEATER
Eartheater es Alexandra Drewchin, vive en Nueva York y es una artista que busca diariamente actualizar su software mental. También conocida por sus preformances chamánicas al frente de Guardian Alien, Eartheater es el proyecto en solitario de Drewchin, una destilación deliberada de voz, sintetizadores, guitarra, y técnicas de producción electrónica en composiciones de formato corto repletas de detalles cristalinos.

En octubre de 2015 lanzó su segundo álbum RIP Chrysalis con el sello Hausu Montaña, que enlaza perfectamente con su disco de debut Metalepsis. Los temas de Eartheater se sitúan en algún lugar entre el folk, un collage de música concrète y una suite fílmica hecha para un montaje cósmico de una banda sonora que sólo ella puede imaginar con todo detalle. Alexandra superpone capas y capas de electrónica que poseen detalles suficientes para constituir mundos independientes. Eartheater es la evolución personal de Drewchin: como un proceso musical a la vez atado al avance de las tecnologías y a los destellos de la humanidad que se escapan entre los circuitos.

Eartheater es la evolución personal de Drewchin: como un proceso musical a la vez atado a avance de las tecnologías y los destellos de la humanidad que se escapan entre los circuitos.



Mesa editorial: BANDA EDITORIAL SILVESTRE
(Madrid)
Un libro no es un estuche de palabras, un saco de palabras, un soporte de palabras.

Banda Editorial Silvestre viene a ganar para la lectura el placer de lo que habita en la lengu y la toma de poder sobre las maneras en las que la lengua habita los libros, las páginas, las tipografías, las portadas y papeles. Nuestra acción editorial querría luchar contra el NO NOS VAMOS, NOS ECHAN que opera desde hace décadas en la edición del trozo de arte textual/lingüístico que en el Estado de España ha tomado por nombre poesía – así como en la edición de todas esas piezas verbales de nombre incierto o de poquita tierra reconocida:::: trayendo para más lugares algunos textos / sensibilidades / hablas / ideas inusitadas.

Hemos editado a Mariano Blatt (Emotion, 2015; El Paraíso, El Espacio Exterior, 2016; Papelitos de Locura, 2016 [con Paisana Editorial]) y seguimos a veces al azar de la justicia por su mano, analógica, euraca, en impresoras de casa, en fotocopiadoras públicas, en los chaflanes, en las esquinas de las universidades, en los vocoders de sótanos, en el graffitti, en la translengua, en la estraza y el cartoncito: watch out.

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