Colaboración

Una mujer de mediana edad besa y es besada por un sinfín de extraños. Voluntarios de diferentes edades, géneros, identidades, tamaños, intenciones y formatos, que se van sucediendo interminablemente. El acto del beso crea encuentros, diálogos, batallas, intimidades incomodas, un banquete de cuerpos, un algo irrepetible, una coreografía de gestos con la boca, una orgía intelectual para intercambiar gustos, una instalación de posiciones imposibles, un álbum de fotos en movimiento. Los días 8 de mayo en CA2M y el 9 en La Casa Encendida, se grabó un vídeo con todos aquellos que quiesieron participar en esta acción de besar a una desconocida. El vídeo fue posteriormente proyectado en diversos espacios de Madrid.*

Este proyecto visual está vinculado a la pieza coreografía, realizada en paralelo Three ways to master a kiss or a twentyfive minute kiss at your neck (Los Besos), cuya reposición con un elenco nuevo con 10 artistas madrileños fue mostrado en Teatro Pradillo en el último fin de semana de mayo de 2015. Tanto Los 122, 202 o 222 Besos… en Madrid como Three ways to master a kiss or a twentyfive minute kiss at your neck (Los Besos) fueron el resultado de una investigación en torno al acto de besar y al beso como material coreográfico que la artista escénica Aitana Cordero ha investigado en los últimos 10 años.

En colaboración con Teatro Pradillo y La Casa Encendida

Brief Festival es una fiesta de la creatividad, un concentrado de inspiración que reúne a algunos de los mejores profesionales de la creación gráfica cada año en Madrid. Brief Festival se compone de conferencias, talleres, encuentros, proyecciones, exposiciones y mucho más.

El 3 de octubre el CA2M acogió el festival con la masterclass de Jesús Micó El fenómeno Cuadernos de la Kursala, mis estrategias de actuación y de mi concepción del fotolibro, debates sobre La presencia del diseño en las instituciones culturales españolas y Shhh nos vigilan con invitados como Sofía Rodríguez Bernis (Directora del Museo Nacional de Artes Decorativas), Emilio Gil (Diseñador y comisario de exposiciones, fundador de Tau Diseño), Manuel Fontán del Junco (Director de exposiciones de la Fundación Juan March), Puño, Manuel Bartual (Cofundador de Orgullo y Satisfacción) y David García (socio de Yorokobu) entre otros. Además de una performance musical de Owen Roberts que cerró el día.

Creado por el colectivo Culturoid, Brief Festival volvió este año con un concepto de evento que abarcó todo el mes de octubre y que tuvo lugar en múltiples puntos de la ciudad. El mes de la creación gráfica.

Este seminario se desarrolla en cinco sesiones en distintas instituciones con el objetivo de repensar la relación de las instituciones culturales y las prácticas pedagógicas críticas / transformadoras. Cada sesión da comienzo con un Gabinete de crisis de ficciones políticas y prosigue con un grupo de trabajo y discusión. A través de estos encuentros interinstitucionales, que tiene lugar a lo largo del curso 2015/2016, una serie de instituciones y de colectivos vinculados a la educación se reúnen en torno a los siguientes objetivos:
 
1)   Ampliar el radio de reflexión sobre políticas institucionales y educación a través de un ejercicio de ficción política radical.
2)   Poner en común objetivos, metodologías de trabajo, proyectos, urgencias y retos.
3)   Potenciar la creación de una comunidad emocional entre estos agentes e instituciones participantes. Un espacio de cuidados a través del cual se puedan establecer vínculos de colaboración.
4)   Definir estrategias de trabajo entre colectivos e instituciones con el fin de transformar efectivamente las instituciones artísticas que habitamos y nos habitan.

El 16 de enero tendrá lugar la segunda sesión del seminario en el CA2M. Actuarán como expertas en el gabinete de ficciones políticas esta ocasión Lola Robles, Melani Penna Tosso y Mercedes Sánchez Sáinz.

Lola Robles se describe a sí misma como feminista, pacifista y queer y lleva toda su vida profesional vinculada a la literatura: trabajando en la Biblioteca de Mujeres de Madrid; fundando en 1995 la Red de Bibliotecas y Centros de Documentación de Mujeres; colaborando con la página web Mujer Palabra a cargo de la sección de ciencia ficción de la misma. Robles ha publicado las novelas La rosa de las nieblas (Kira Edit., 1999), El informe Monteverde (Equipo Sirius, 2005) y Flores de metal (Equipo Sirius, 2007) entre otras.

Melani Penna Tosso es Doctora en Educación por la Universidad Complutense de Madrid (UCM) y Licenciada en Psicología por la Universidad Autónoma de Madrid (UAM). Ha impartido docencia en universidades públicas y privadas de España, Argentina y Ecuador. Actualmente compagina la co-dirección del Posgrado Experto en Atención Temprana de la UAM, con la labor docente e investigadora en la UCM. Trabaja como orientadora atendiendo Colegios públicos de Educación Infantil y Primaria. Ha participado en diversos proyectos de investigación internacionales, europeos y latinoamericanos, especialmente en la formación del profesorado para educar en la diversidad afectivo-sexual y prevenir la homofobia. Ha escrito como autora o coautora varios libros, así como diferentes artículos científicos y materiales didácticos.

ESTRUCTURA DE LA SESIÓN:
 
10:00 PRESENTACIÓN E INICIO DEL GABINETE  DE CRISIS. Ante la emergencia ecológica se prevé el inminente corte de suministro energético a los museos e instituciones culturales. A más tardar en un año estas instituciones han de repensar el modo de trabajar sin ninguna fuente de energía. Reunidos los departamentos de educación de diversos museos, han de repensar junto a diversas voces expertas el modo de trabajar en este nuevo marco. Para ello el Gabinete invita a tres mujeres, que trabajan desde posiciones feministas y queer con la intención de generar un marco ficcional que plantee soluciones que reten a las tradicionalmente pensadas desde el patriarcado. Los contextos de emergencia han tendido a postergar problemáticas políticas relevantes, como el género, la igualdad de derechos, etc. El gabinete convocará una sesión para buscar estrategias para afrontar el problema desde una mirada no patriarcal (como se tienden a plantear usualmente las crisis) sino desde una perspectiva de la alteridad (de género, raza, otras capacidades, otros cuerpos, etc.). Ante este escenario de crisis, muchas otras prácticas que ya operaban “al margen” de las lógicas de la institución pueden ser reveladoras. ¿Qué podemos aprender de dichas prácticas en este escenario de crisis? ¿Son replicables?
 
12:30 TRABAJOS EN GRUPO EN TORNO A LA FICCIÓN. En este tiempo se propondrá extender las ficciones generadas en el Gabinete en grupos con el fin de realizar trabajo con la imagen y el cuerpo que extienda los saberes producidos en la primera parte y los sitúe en los cuerpos e improvisaciones audiovisuales.

14:30 PAUSA COMIDA

16:00 EL ARTE LIBERADO DE LOS MUSEOS CONSTRUYE ESCUELAS. Como una forma de aterrizar las ficciones, por grupos (nuevos y distintos a los anteriores) pensaremos en las aplicaciones de las ficciones para el trabajo que hacemos entre las instituciones culturales y las escuelas.

 17:30 PUESTA EN COMÚN Y CIERRE

Este seminario está dirigido a toda persona interesada en la educación. Más información en 91 276 02 27 ó en educacion.ca2m@madrid.org

Una co-producción de: Artaziak, CA2M, Fundación Telefónica, MACBA, Matadero Madrid, Las Lindes, Pedagogías Invisibles, Tabakalera-Centro Internacional de Cultura Contemporánea y Transductores.
Con una metodología de: [Inter]sección / Gabinete de Crisis de Ficciones Políticas
Con un agradecimiento especial a Luis Camnitzer

Entrada libre

CALENDARIO DE SESIONES:

MATADERO MADRID
20 NOV 2015
CA2M
16ENE 2016
FUNDACIÓN TELEFÓNICA
7 MAR 2016
MACBA
18 ABR

"–¡Sí! ¿Pero a la espera de qué?"

Desde hace algún tiempo, bastante tiempo ya, me pregunto: ¿qué es lo que ansiamos? O ¿qué es lo que nos hace ansiar? Qué es lo que nos mueve y conmueve. A nosotros, a ti, a mí…

Sim. Muchas veces siento que el tiempo pasa demasiado rápido. Otras… demasiado lento. [Tiempo]. A veces siento miedo. Miedo de que llegue un día en el que me escuche decir: –¡Ahora ya es tarde!

¿Qué es lo que me, te, os, nos hace adiar? Adiar… que de una manera coloquial, querría decir: dejar para mañana.
 
[Tiempo].
 
Esperar... (sentado, de pie, acostado o a pie) que es también sperare.
 
                                                                                                                                                                                                              [Continuará].
Loreto Martínez Troncoso. Su trabajo consiste esencialmente en quien cuestiona los entre y. Desde hace unos años, desarrolla una búsqueda sobre, un espacio mental donde la y los evocan la construcción de. Imagina y pone en lugar no para adaptarse a. Recientemente ha introducido principios en sus obras que, vía un montaje entre y, o la introducción de una voz de, producen nuevas puestas a distancia y efectos de. Ha colaborado con y expuesto en, en la, en el y en los/las y sus últimos proyectos han tenido lugar en el, en, en la, en los/las y en la lala y en la la-la-la-la-lá. Con la intención de desarrollar nuevas, amplía sus búsquedas a través de la particularmente y se vale de la para, comprometiendo así  la y la/el con los/las, etc.

21:30 H. NO TITLE. METTE EDVARDSEN

Con la pieza No Title empiezo donde terminó mi última pieza Black. En la que hacía aparecer objetos invisibles mediante su nombamiento y disposición en el espacio. Después de haber estado obsesionada con lo que está aquí, en esta pieza me centro en lo que no como una forma de producir pensamientos y activar la imaginación. En No Title me focalizo en la existencia a través de la negación. Una vez se deja atrás lo que no hay, la perspectiva se abre a todo lo que hay. El trabajo continúa el juego con las posibilidades y los límites del lenguaje, y la del ser, en el espacio y en el tiempo.

No Title trata de cómo la realidad existe en el lenguaje y cómo desde ahí se extiende hacia el espacio real. Trata de cómo la memoria y la imaginación difuminan. Trata de las cosas y de cómo las cosas pueden estar aquí al mismo tiempo que ya se han ido. Trata de las cosas que se han ido y sobre aquellas que quedan. No Title  trata de la conciencia de que todas las cosas no son permanentes y que nada dura para siempre. Trata de cosas que se fueron antes de tiempo así como de aquellas que nunca terminan de desaparecen. Trata de lo que la pieza y su hacer es, de lo que una pieza puede hacer, de para qué sirve,  de cuál es su límite de potencia y cuál podría ser. Trata de la brecha entre un mundo y nuestras ideas del mismo, de la invencible brecha entre el pensamiento y la experiencia, entre el aquí y el allá. No Title es un texto en el espacio, una escritura que es a la vez aditiva y sustractiva. Es una escritura que rastrea y borra, que se mueve y se detiene, que mira las cosas que no están allí y recupera lo que ya está.

El trabajo de Mette Edvarsen se sitúa dentro del campo de las artes performativas, explorando además otros medios o formatos como el vídeo y los libros. Aunque su trabajo ha sido tradicionalmente enmarcado en el campo de la danza, por su formación como bailarina y colaboración con coreógrafos y compañías de prestigio como Les Ballets C. de la B. o el propio Mårten Spångberg, su investigación desborda esos límites disciplinares. En 2013 dentro de Caja Negra Cubo Blanco el CA2M presentó Black.

Acceso libre completar aforo

Venus:

1. f. Representación plástica de la diosa Venus.
2. f. Cada una de las estatuillas prehistóricas femeninas elaboradas en piedra, marfil o hueso.
3. f. Mujer muy hermosa.
4. f. desus. Deleite sexual o acto carnal.

¿Cuántas imágenes de Venus recuerdas? ¿Qué harías siendo ellas? ¿Cómo ocupar, desde una perspectiva feminista y crítica, la posición de las Venus y romper con la dicotomía de sujeto/objeto? ¿Es posible esta reapropiación desde el trabajo con la performance? ¿Puede esta reapropiación feminista articular otras historias del arte no patriarcales, no racistas y no heteronormativas? ¿Cómo reapropiarnos de las obras de Manet, Gaugin, Velázquez, Picasso o Yves Klein, por citar sólo unos cuantos de esos genios clásicos y contemporáneos?

Tomando la Venus como figura paradigmática de la posición otorgada a las mujeres dentro la narrativa hegemónica de la historia del arte, el taller Venus. Remakes Feministas propone, a través del trabajo con la performance, reapropiarnos de múltiples obras, tanto clásicas como contemporáneas, que han configurado la mitología del genio del artista y estructurado esas dos posiciones antagónicas de sujeto/objeto. Tomando el remake como una estrategia política de subversion a la vez que como una posibilidad de reescritura realizaremos distintos Remakes feministas en los que ocupemos, desplacemos y desbordemos las múltiples Venus que pueblan la historia del arte.

Colektivof está integrado por Eva Garrido y Yera Moreno, quienes trabajan juntas desde 2007 en distintos proyectos que abordan, desde el feminismo, la relación que establecen los cuerpos con el tiempo y los espacios, planteando nuevas formas de experimentar lo cotidiano que subviertan la realidad normativa. Estos trabajos se materializan en diferentes formatos como performances, workshops, archivos fotográficos, escritura, videos y proyectos de investigación: http://colektivof.com/

Dirigido a artistas, productoras/es culturales, performers, educadoras/es, estudiantes de bellas artes e historia del arte

Proyecto seleccionado en la convocatoria organizada por MAV para formar parte de la Bienal Miradas de Mujeres 2016, por ser un proyecto de contenido feminista acorde con las buenas prácticas, el retorno social y la recuperación de la memoria femenina.

CA2M es socio de The Future Generation Art Prize en la cuarta edición de este certamen mundial, fundado en Ucrania por la Victor Pinchuk Foundation.

La convocatoria está abierta a artistas de cualquier lugar del mundo, menores de 35 años, sin importar su formación, soporte de trabajo o lugar de procedencia. Para apoyar el proceso de inscripción contaremos con más de 600 corresponsales que presentarán por todo el mundo candidatos al premio, y con más de 50 Plataformas Asociadas, también de todo el planeta, que actuarán de embajadoras del Future Generation Art Prize para animar a creadores de sus respectivas áreas geográficas a inscribirse.

El premio principal, concedido por un jurado internacional, tiene una cuantía de 100.000 dólares USA, dividida en 60.000 dólares en metálico y 40.000 para invertir en la producción de una obra nueva. Además se entregarán 20.000 dólares a cada uno de los ganadores del Premio Especial (Special Prize) que en un número máximo de cinco serán elegidos por el jurado. Por votación online se elegirá al ganador del premio Elección Popular (Public Choice), cuyo nombre se anunciará en la Ceremonia de Entrega de Premios.

El plazo de inscripción finalizará el 11 de septiembre de 2016. Entre los meses de febrero y abril de 2017 tendrá lugar una exposición en el Pinchuk Art Centre de Kiev formada por obras de hasta 20 de los artistas finalistas. El nombre del ganador se anunciará en una Ceremonia de Entrega de Premios a celebrar en abril de 2017 en Kiev. La exposición podrá verse después, en mayo de 2017, en la Bienal de Venecia para presentar al público internacional los trabajos de todos los finalistas.

The Future Generation Art Prize, un certamen pionero establecido en 2009 por la Victor Pinchuk Foundation, es un premio de arte contemporáneo de ámbito mundial creado para descubrir, reconocer y proporcionar apoyo sostenido a artistas de la próxima generación. Con un prestigioso jurado a cargo de la evaluación de las obras, The Prize aspira a contribuir de manera significativa a las trayectorias profesionales de artistas jóvenes, implicados en el dinámico desarrollo cultural de sociedades en transición y que, en muchos casos, tienen dificultades para hacer oír su voz.

Un total de 65 artistas han pasado ya por anteriores ediciones del Future Generation Art Prize, procedentes de todos los continentes y de más de treinta países, como Alemania, Angola, Argentina, Austria, Canadá, Chechenia (Rusia), Chile, China, Cuba, Estados Unidos, Francia, Holanda, Irán, Israel, Italia, Japón, Líbano, México, Perú, Polonia, Portugal, Reino Unido, Rusia, Sudáfrica, Suecia, Turquía, Ucrania y Zimbabue. Los anteriores ganadores del Premio Principal son Cinthia Marcelle, de Brasil; Lynette Yiadom-Boakye, de RU; Nástio Mosquito, de Angola y Carlos Motta, de Colombia.

The Future Generation Art Prize Board fue fundado por el hombre de negocios y filántropo ucraniano Victor Pinchuk, su actual presidente, y lo organiza el Pinchuk Art Centre de Kiev. Victor Pinchuk lleva más de doce años desarrollando proyectos de filantropía dentro y fuera de Ucrania, unas actividades que en 2006 consolidó con la Victor Pinchuk Foundation, un organismo que centra su tarea en el empoderamiento de las futuras generaciones para que se conviertan en agentes del cambio del mañana.

La fundación se centra en la educación y la sanidad, ofrece acceso a la creación contemporánea y promueve la integración internacional de Ucrania. De prestigio internacional y con un programa expositivo de primer nivel, el Pinchuk Art Centre de Kiev es un foco dinámico para el desarrollo del arte contemporáneo en la Europa Central y Oriental. El centro tiene una superficie expositiva superior a 3000 m², ofrece acceso gratuito a un amplio programa expositivo y educativo y, desde su apertura en 2006, ha recibido más de 2 millones de visitantes.

Los miembros del Consejo del Future Generation Art Prize son: Richard Armstrong, Director, Solomon R. Guggenheim Foundation and Museum, Nueva York; Eli Broad, Fundador, The Broad Foundation, Los Angeles, EUA; Andreas Gursky, Artista Patrono, Alemania; Damien Hirst, Artista Patrono, RU; Dakis Joannou, Fundador, DESTE Foundation for Contemporary Art, Grecia, Sir Elton John, Fundador de Elton John AIDS Foundation y de Sir Elton John Photography Collection, RU; Jeff Koons, Artista Patrono, EUA; Glenn D. Lowry, Director, The Museum of Modern Art, Nueva York, EUA; Takashi Murakami, Artista Patrono, Japón; Alfred Pacquement, Exdirector, Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Francia; Miuccia Prada, Fundadora, Fondazione Prada, Italia.

Victor Pinchuk, Fundador y Presidente del Future Generation Art Prize, afirma: “Me apasiona ver reconocido el trabajo de artistas jóvenes de todo el mundo y apoyarlos, no sólo para que sean una fuerza creativa en sus países, sino para que tengan un impacto a escala mundial, reflejando así el poder de la cultura para unir a la gente y fomentar un cambio positivo en la sociedad”.

El lugar sin límites es un proyecto comisariado por Carlos Marquerie y Emilio Tomé

Un proyecto del Centro Dramático Nacional con la colaboración de Teatro Pradillo y el apoyo del Centro de Arte Dos de Mayo

La performance Cuarto de hora de cultura metafísica es la presentación de un entrenamiento físico creado a partir del poema homónimo del poeta rumano Ghérasim Luca. El objetivo es situar, sin dramatismo, las nociones metafísicas contenidas en el poema (vida, muerte, vacío, angustias , ideas, escalofríos) a través de la repetición de ejercicios físicos y sonoros. El poeta aporta lo «meta» y los performers aportan lo «físico».

Esta performance es la primera pieza de una colección más amplia del proyecto La Conquista de lo Inútil, donde se trata de insistir sobre lo que normalmente no se considera como importante, eficaz o productivo. https://vimeo.com/user12478543/

Oscar Gómez Mata nace en San Sebastián, y vive y trabaja en Ginebra. Actor, director y también autor y escenógrafo, empieza sus actividades teatrales en España donde, en 1987, es cofundador de la Compañía Legaleón-T, con la cual crea espectáculos hasta el 1996. En Ginebra en 1997, funda la Compañía L’Alakran por la cual fi rma la dirección, la concepción, la dramaturgia o los textos de varios espectáculos.

Entrada libre hasta completar aforo

La performance forma parte de El Lugar Sin Límites, un proyecto que una reflexión abierta sobre dos ideas comunes: la idea de casa y la idea de relato. Puestas en tensión con el espacio de la escena, se pretende hacerlas chocar, buscando sonidos, chispas y encuentros inesperados. Para ello se ha invitado a creadores que puedan aportar voces, cuerpos y experiencias a esta reflexión en marcha.

Este año se propone observar la construcción de un lugar que habitar, donde sentarse, mirar, hablar y escuchar. Ser capaces de hacer casa juntos, de vincularnos a través de un territorio que decidimos común, de construir un espacio para el encuentro y, además, creer todavía en la posibilidad de seguir contándonos unos a otros.

La programación estará acompañada de lugares para la reflexión y el acercamiento entre los artistas y de éstos con el público.

LAS ACTRICES SIEMPRE MIENTEN
Una propuesta escénica de El Pollo Campero, Comidas para llevar  
Con Gloria March y Cris Celada

Las actrices siempre mienten es una investigación escénica que parte del estereotipo y los tópicos asociados al universo de la actriz (¿qué sabe hacer una actriz por el hecho de serlo?), para utilizarlo como excusa, trascenderlo y hablar de los temas que nos interesan como creadoras y como individuas (oficio, género, precariedad). «Todos los castings, pruebas, cursos, talleres que hemos hecho a lo largo de nuestra vida con el objetivo de ser actrices solventes no nos han servido para eso, cierto es, pero con todo ello hemos construido esta pieza de teatro contemporáneo».

El Pollo Campero, Comidas para llevar nace en marzo de 2012 y estrena su primera pieza, Sekvantaro. Piezas correspondientes de duración relativa en las que las actrices intentarán no hacer teatro en el marco del festival internacional de nuevos investigadores escénicos V CENIT (TNT-Atalaya), donde reciben el premio al mejor espectáculo. Reciben el premio a la mejor dirección en el ACT Festival y el premio al mejor espectáculo revelación en los II Premios Andaluces de Teatro. En el CA2M presentarán su nueva pieza, Las actrices siempre mienten.

Los días 23 y 24 de septiembre la ciudad de Móstoles organizará el II Foro de la Cultura. Se trata de un encuentro abierto al debate con el que se pretende favorecer la elaboración de propuestas e iniciativas de acción cultural, así como la participación de grupos y entidades que, día a día crean, producen y colaboran en el quehacer cultural de la ciudad.

El Foro se convierte, un año más, en punto de encuentro cultural con la participación de diferentes actores culturales de la ciudad que llevarán a cabo talleres, debates y actuaciones y cuyos escenarios serán la calle y los centros culturales, entre ellos, el CA2M.

Mophradat se ha asociado con diversas organizaciones internacionales para ofrecer a profesionales del arte contemporáneo del mundo árabe la oportunidad de participar en residencias, entre ellas el CA2M. El programa Art Fellows es una iniciativa de Mophradat, de quien recibe el apoyo. Mophradat es una asociación sin ánimo de lucro dedicada al arte contemporáneo, con sede en Bruselas, que crea oportunidades para la reflexión, producción y compartición entre artistas contemporáneos procedentes del mundo árabe y colegas de cualquier otro lugar del mundo.

Art Fellows es un proyecto paneuropeo, del que forman parte las siguientes organizaciones: Beursschouwburg de Bruselas, CCA: Center for Contemporary Arts de Glasgow, WIELS | Contemporary Art Centre de Bruselas y Münchner Kammerspiele de Múnich y  CA2M.

El programa de becas artísticas de Mophradat consiste en un programa de formación para jóvenes artistas, comisarios y directores, productores y administradores artísticos árabes en instituciones artísticas europeas. El objetivo es ayudarles a desarrollar sus conocimientos, capacidades y redes profesionales.El programa de formación retribuida será de doce semanas a tiempo parcial para profesionales del arte de origen árabe, residentes en Madrid.

El becario seleccionado deberá haber residido en una de las ciudades donde se lleva a cabo el programa como mínimo durante un año, y ser miembro de la diáspora árabe (se anima a inmigrantes y refugiados a solicitar la beca). Los honorarios que recibirá durante el programa será de 1.800 € y correrán a cargo de Mophradat.

CRITERIOS DE SELECCIÓN

• Los candidatos deberán contar con al menos tres años de experiencia en el campo de las artes contemporáneas (todas las disciplinas son bienvenidas).
• Los candidatos deberán hablar castellano y poseer habilidades informáticas básicas.
• Los candidatos deberán haber residido al menos un año en la ciudad del programa.
• Los candidatos deberán proceder del mundo árabe o ser de origen árabe reciente.
• Los candidatos deberán mostrarse dispuestos a comprometerse plenamente con el programa, que dará comienzo el 15 de enero de 2018.
• Se dará preferencia a candidatos que posean una licenciatura en una disciplina artística o un campo cultural relacionado.
• No se aceptarán solicitudes de estudiantes de grado.

PROCESO

Las solicitudes deberán presentarse en castellano e incluir:

Currículum: relación de todos los antecedentes formativos y profesionales, incluyendo el nombre y apellidos, dirección del domicilio, número de teléfono, email, fecha y lugar de nacimiento y nacionalidad.

Carta de presentación: con un máximo de 500 palabras, descripción de experiencia de trabajo en el ámbito de las artes y explicación de las habilidades y conocimientos que se aspira a desarrollar durante el período de formación.

La documentación se enviará al correo electrónico recepcion.ca2m@madrid.org antes del 24 de noviembre de 2017.

La organización anfitriona notificará a los candidatos su selección con anterioridad al 8 de diciembre de 2017.

Al final del programa los becarios presentarán a la organización anfitriona y a Mophradat un informe detallando de lo que creen haber aprendido y logrado, y cualquier tipo de mejora que, en su opinión, podría beneficiar al programa.